Archive : cette page présente une ancienne réalisation KLEMENTZ. Nous ne fabriquons plus ces machines ni de modèles sur mesure. Aujourd’hui, nous concevons le KLEMENTZ Dub Mixer, et un préampli 4U stéréo est en liste d’attente.
N’est plus fabriqué. La gamme modulaire et les machines sur mesure ne sont plus proposées. Cette page est conservée à titre de référence. La machine que nous fabriquons aujourd’hui est le Dub Mixer : préampli, filtres isolateurs, delay et sirène dans un seul boîtier stéréo de moins d’1 kg.
Tu débutes sur les préamplis ? Notre guide explique le rôle d’un préampli dans un sound-system et comment le choisir : préamplis dub et sound system.
Pourquoi la stéréo est rare en sound system
La culture sound system s’est construite en mono, et pour de bonnes raisons. Un mur d’enceintes étalé sur plusieurs mètres ne peut pas restituer une image stéréo à un public : seules les personnes placées au centre l’entendraient comme prévu. Le mono divise aussi par deux le nombre d’amplis, et il supprime tout risque d’annulation de phase entre deux côtés qui ne sont jamais parfaitement alignés sur le terrain.
Quand un fabricant propose de la stéréo, ce n’est donc pas pour imiter la hi-fi. C’est parce que les usages de ces machines ont largement débordé du dancefloor en extérieur.
Quand la stéréo apporte vraiment quelque chose
- À la maison et en studio. La plupart des disques sont mixés en stéréo. Les replier en mono change l’équilibre, et certains effets dub perdent la largeur pour laquelle ils ont été conçus.
- En bar et en petite salle. Le public est proche et réparti dans la pièce plutôt que face à un mur. Une paire stéréo s’entend nettement plus large.
- En radio et pour le streaming. Tout ce qui sort de la table sous forme d’enregistrement est attendu en stéréo.
- En production. Si vous utilisez votre préampli comme processeur en direct pendant que vous composez, le mono vous oblige à vérifier votre travail ailleurs.
Quand le mono reste le bon choix
Si vous jouez dehors sur un stack, le mono reste le choix sensé. Personne dans le public n’est au point d’écoute idéal, vous divisez l’amplification par deux, et vous évitez les problèmes de phase qui apparaissent dès que deux côtés ne sont pas alignés au centimètre. Un préampli stéréo qui alimente une installation mono n’est pas une erreur non plus : vous sommez en fin de chaîne et vous gardez l’option ouverte.
Ce qui change dans la chaîne quand on passe en stéréo
- Deux fois plus de sorties. Un filtre 4 voies stéréo, ce sont huit sorties, donc huit canaux d’amplification au lieu de quatre.
- La phase devient critique. Deux côtés, c’est deux occasions de se tromper de polarité ou de retard. L’alignement n’est plus optionnel.
- Les effets doivent suivre. Un delay mono dans une chaîne stéréo écrase l’image à chaque envoi.
- Le câblage double. À compter avant de se lancer, avec la place que ça prend dans la caisse.
À vérifier avant de passer en stéréo
Comptez les canaux d’amplification que vous possédez vraiment, pas ceux que vous comptez acheter. Vérifiez que votre boucle d’effets est stéréo de bout en bout, send et return. Et demandez-vous honnêtement où vous jouez le plus souvent : si la réponse est dehors sur un mur, l’argent sera mieux placé ailleurs dans la chaîne.
Pour la vue d’ensemble sur les préamplis, voir notre guide sur les préamplis dub et sound system.
Ce que nous fabriquons aujourd’hui
Le Dub Mixer réunit le préampli, les filtres isolateurs, le delay et la sirène dans un seul boîtier stéréo de moins d’1 kg. Les machines sur mesure et modulaires ne sont plus proposées.
